一鼎轩是在2002年初成立。在做前期的市场调研时，吉平认识到博物馆和大收藏家不是艺术复制品的消费群体，有一定欣赏水平的中产阶层、专业人士才是艺术复制品主要的消费群体，他们把艺术复制品做欣赏、学习、装饰、礼品用。
2002年中国艺术品市场开发得极其有限。一鼎轩公司销售总监王圆女士回忆起当时艰难开拓市场的情形：“当时知道复制品是什么的人很少，而且大家的疑问是既然是复制品为什么还那么贵。”这样的市场环境，通过办展的形式来推销画显得非常重要了。一年下来，一鼎轩自己和各地代销商办了20场展览。
做艺术品复制门槛很高，一鼎轩研发复制技术用了两三年。在开始做故宫文物的复制品时，一鼎轩先做了故宫提供的两幅画的反转片，做成复制品经故宫有关专家进行鉴定后，一鼎轩获得故宫授权，做我国古代书画的复制品。从中国第一幅山水画隋朝展子虔的《游春图》到晚清书画，共复制了古代书画100多幅。2004年一鼎轩首先把数字技术引入古代书画仿真制作领域。数字技术复制，各个复制公司有自己独家的技术，比较难复制的画，一幅大概需要一个星期。
“我们现在处于前期投入，逐步回收阶段。”王圆指着挂在墙上的清代袁江的《阿房宫》，这是复制品中最贵的一幅，价值18万元，现已卖出20幅。一鼎轩每年复制200－300个品种，售出几千张画。一鼎轩还和油画协会合作复制油画，目前正在和国外的博物馆洽谈合作。
故事二 “曲径通幽”运作艺术品产业
“艺术品产业用富有创意的经营模式来运作，这就是文化创意产业。”
和一些艰苦卓绝的创业者相比，百雅轩总经理李大钧的创业之路可谓顺顺当当。早年在北京师范大学历史系就读，对艺术品有着浓厚兴趣，1992年毕业后在中国旅游出版社工作。在1996年他偶然发现梵高的画竟然在日本卖到了几千万美元，一计算，这几乎相当于人民币两个亿！而在中国艺术品市场，大师级的画作也不过1万—2万元，“这样的对比，对我刺激很大，中国的艺术品产业刚刚开始。”
经过将近两年的市场调研，2002年李大钧投入500万建立百雅轩文化艺术有限公司。4000多平方米的艺术品复制基地、请权威的74岁高龄珂罗版专家周永召先生出山、有5位老技师、20多位专业人员，100位工作人员，用成本比较低廉的宣纸复制，“珂罗版技术就是手工在玻璃上印”，一年复制100多种画，每种至少复制100张，价钱在300—10000元之间，海外市场占总销售额的1／4，而且供不应求。百雅轩复制故宫博物院的国宝《隋人出师颂》、赵昌的《写生峡蝶图》、台北故宫怀素的自叙帖，顶级画家吴冠中、袁运甫的画，可谓选题独特，这些珍贵的画以什么方式得到真品进行复制呢？李大钧精心策划，实施“曲径通幽”策略。在2003年11月，李大钧成立紫禁城天地公司与故宫博物院进行合作，依托故宫博物院丰富的资源，开发故宫的文化产品，并且开展面向世界的艺术展览活动。一来二往，取得故宫产品的复制资格水到渠成。在复制《隋人出师颂》时，故宫博物院副院长、大名鼎鼎的杨新先生在现场进行了指导。2004年，百雅轩经故宫授权仿制名作《隋人书出师颂》，限量发行2008件，每件售价3600元。李敖在北京时，故宫赠给李敖一幅《隋人书出师颂》复制品。
“和画家的合作，就像艺术经纪人那样经营画家。”李大钧表示，这其中还包括办画展、做复制品、宣传推广，做作品的形象授权。百雅轩正在和某著名美术院校洽谈，扩建艺术品复制基地，使其成为学生实习基地。“艺术品产业用富有创意的经营模式来运作，这就是文化创意产业。”百雅轩创意产业基金正在向有关部门申请。
