市场价值一件艺术品的好和坏不能单方面的从它的市场价值来评价。所谓市场价值就是艺术品在流通交易过程中所产生的经济价值，也是艺术品有形价值最突出的标志，一般情况下其市场价值通过价格表现出来。艺术品的市场价值也不是固定不变的，随着所处年代、收藏者的喜爱程度、艺术创造者的社会地位及影响、地域和市场大环境的不同，艺术品的价格也会出现上下的浮动。但一件艺术品的市场价格很难说明它的艺术价值。

    影响艺术品市场的因素

    艺术价值对市场的影响一般来说，书画作品一投放市场，人们总希望其艺术价值与市场价格相统一。一件未具知名度的优秀作品必然具有生值的潜力。即市场价值回生。反之亦然。影响艺术品市场价格升跌的因素除了该作品本身艺术价值与市场价值的平衡关系，便是市场的供求关系。艺术品越精，吸引力越大。如作品不可取代性越高，数量越少，则市场价格通常越高越稳。但由于艺术价值本身的复杂性，加之市场运作的种种原因，往往又会出现市场价格取代艺术价值的现象。当然，艺术品的价值与市场能够统一自然更好，但是，由于艺术品市场与投资者密切相关，而这些投资者的社会角色又各不相同，有研究史论的学者，有图谋发财的商人，因此，艺术品的价值难免要受投资因素的影响。

    投资者对市场的影响古今中外的艺术品历来都产生过这种情况，即一些具有较高水平的著名书画家的作品，在市场上的行情反不如一些水平较低的书画家的作品；或者作者的水平差不多，但其各自作品的市场价格相去甚远。典型的例证是张大千作品的居高不下与黄宾虹作品的徘徊不前。张大千与黄宾虹都是传统功力深厚的艺术家。张大千的功力主要体现为他对历代名家作品的仿制几近乱真，他的一幅《幽谷图》，在94年香港苏富比拍卖中，竞高达816万港币。黄宾虹的功力则主要体现在美术史论方面。在中国美术史的长河中，他们作品艺术价值的高下之别是明确的，为什么会在艺术品拍卖中被颠倒了呢？这种错位现象，有时也会慢慢纠正过来。如近年来，黄宾虹的一些作品其市场价位在逐步上升，而张大千的作品出现下降的趋势。究其原因，一是人们对书画家的认识程度在不断加深；二是收藏界对某一画家的作品的热情程度已经饱和；三是操作者不可能对某一书画家连续抬价，尤其是对已经过世的书画家。所以有的操作者在有利可图时已将作品大部抛出。投资者渐渐意识到：市场的规律也是铁打的。艺术价值只是决定艺术品市场价格诸因素之一。我们既然不依张大千作品的市场价格高高在上来改变对于张大千的理论认识，也就不必为黄宾虹的市场价格不高、且增长幅度过小而指责市场不成熟。随着我国艺术市场的蓬勃发展，一批艺术品投资高手脱颖而出。他们眼光敏锐，尤其是在辨真伪、断优劣、定价值上有较高水平。他们在市场上高抛低吸，频频操作，屡屡得手。在他们投资获利的同时，艺术品的市场价格也就此反复被决定。

   “更大笨蛋论”对市场的影响我们之所以选择购买某种艺术品作为自己的投资品种，并不是因为这件艺术品具有如评论家们所声称的诸如历史价值、美学价值之类的所谓“真实价值”，而是因为你预期会有人花更高的价格从你手中买走它。这正是英国著名经济学家凯恩斯集数十年艺术品投资经验所总结出的结论。另一位经济学家马尔基尔将凯恩斯的这一结论归纳为所谓的“更大笨蛋理论”（Theory of Greater Fool）：你之所以完全不管某件艺术品的真实价值，即使它一文不值，也愿意花高价买下，是因为你预期会有更大的笨蛋花更高的价格从你手中买走它。而投资成功的关键就在于能否准确判断究竟有没有比自己更大的笨蛋出现。只要你不是最大的笨蛋，就仅仅是赚多赚少的问题。如果再也找不到愿意出更高价格的更大笨蛋从你手中买走这件艺术品的话，那么，很显然你就是最大的笨蛋了。例如，对于很多艺术品投资者而言，毕加索、石鲁等人“阳春白雪”的艺术风格是很难令大多数人接受的。不过，在艺术品市场上，他们的画仍然能卖出很高的价格。尽管评论家们对这种现象有着各式各样的解释，例如将其视作艺术品价值“回归”的过程等。但是，凯恩斯的解释似乎更具有说服力，只要有更大的笨蛋出现，那么，艺术品的价值和真假都变得不再是那么至关重要了。我们还可以在某种程度上解释，为什么有的投资者会故意购买高仿的艺术品。