相比之下，太平洋公司的古典家具拍卖也十分值得称道。该公司从’97秋拍开始首创古典家具拍卖专场，至今已历3届。第一次拍卖曾推出正厅、书房、卧房三堂明清家具精品共38件，成交28件，其中10万元以上的达5件，1件明黄花梨九扇围屏卖到110万元高价（见图）。在此基础上该公司，98春拍的古典家具专场更是大丰收，总共上拍８２件，成交６４件，其中１０万元以上的多达１５件，１件明黄花梨瘿木独板平头案拍出３３０万元，与同届拍卖的李可染《九牛图》的拍价相同，令人惊叹不已。

    其中，收藏经济理念逐渐深入人心。在艺术品市场凶结构的旧模式下，国内的收藏圈子很小，去画廊成为一种奢侈，逛地摊又不屑一顾，许多人苦于找不到一条最适合自己的理想收藏途径。然而，艺术品拍卖却能使他们走入柳暗花明又一村，犹如发现了一处新大陆───没有贵族和平民界限之分的投资场所。在拍卖会前，人们可以通过拍品预屏，亲眼目睹成百上千件艺术品的风采，感受收藏文化的熏陶，这是任何画廊和地摊短时间内所做不到的，它对于有心收藏但尚未付诸实践的人，无疑会产生很强的吸引力。在拍卖会上，买家之间相互竞争叫价的势烈气氛，一些拍品创纪录价位的不断产生，又无疑会感染和刺激更多的人下决心入市。久而久之，艺术品拍卖造就了当代中国新一代收藏大军。无论是收藏型买家，还是投资开明买家或是消费型买家，他们对拍卖会越来越熟悉，那里有他们的乐趣，他们的寄托，他们的切身利益，而他们对画廊和地摊则可有越来越陌生，因为艺术品拍卖给了他们一种新的收藏经济理念，这就是高雅的融资方式、便捷的收藏途径，富含无穷魅力的社会活动。如1998年9月，西藏首届艺术品拍卖荟共上拍齐白石，傅抱石、张大千、李可染、黄胃、韩美林等名家书画以及纯金地图、邮票、首饰等289件拍品，拍卖成交265件。尽管拍卖总额仅为18万元人民币，但收藏经济人气之足、艺术品拍卖在西藏开天辟地填补空白之举，已令人大开眼界。它预示着西藏也将成为艺术品拍卖的一片乐土，为当代中国艺术品市场的整体发展打下了新基础。

    其三，各类市场载体优化组合，推陈出新。艺术品市场二元结构的樊篱被打破后，传统业态并未一落千丈，其中许多还及时止跌，振兴有方。

    如一些老字号文物商店开始尝试机构分工，在保留画廊业的基础上，利用其历史商誉形成的形资产和强大实力，自行组建艺术品拍卖公司。比较典型的有1993年成立的上海朵云轩艺术品拍卖公司，1995年成立的北京荣宝艺术品拍卖公司及以中国书店为后盾的北京海王村拍卖行等。特别是上海朵云轩，它早在1992年就同香港永成拍卖有限公司联手，先后两次在香港拍卖中国艺术品取得成功，每次成交额都逾1000万港元。1993年5月，双方再次合作，在香港春季拍卖会上，推出中国近代书画，历代陶瓷、玉器及其它艺术品共600多件，成交额超过1600万港元。

    由于积累和具备了比较成熟的艺术品拍卖经验，刚刚问世的上海朵云轩艺术品拍卖公司，便于1993年6月独立举行了首届中国书画拍卖会。这是上海开埠150多年来的首次大型艺术品国际拍卖会，其拍卖宗旨是：弘扬中华传统艺术，提高公众的文化素养；开发艺术品市场，引导人们走向新投资领域，同时吸引海外收藏家参折，与国际艺术品拍卖业接轨。会上，全部拍品153件，拍出111件，成交率73%，成交额753万港元。1994年6月，朵云轩公司再次举办规模空前的中国书画拍卖会，共有256件艺术品被推上拍卖台，创下成交额高达1500多万元人民币的国内最新拍卖纪录，在海内外引起强烈反响。它表明，中国国内的艺术品拍卖已呈南北呼应，群雄逐鹿之势，传统画廊业的精英在其自身发展史上再一次老店新生。

    普通市场如此，国内各地的民间市场亦如此，它们都有升级改造的骄人在就。如1995年成立的北京古玩城，其前身是北京劲松民间艺术品旧货市场，当时清一色的地摊，而目前该城已是占地2.4万平方米，全国最大和最现代化的古玩城，基本上从地摊式经营过渡到门店式经营的普通市场结构，艺术品交易业态上了一个档次，在某种程度上堪与北京琉璃厂文化街相媲美，其国内外知名度迅速提高。另有天津古物市场、郑州古玩城、沈阳东方民俗艺品交易城（原名如此）等，都是近年来艺术品流通领域内三类市场相互融合、相互渗透的明显标志。

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